曾几何时，‘海外回流古董文物’，一度成为了天域艺术品市场，最光鲜亮丽的拍品。
比如，近年来，被屡次炒热的如‘圆明园十二铜像兽首’。
还有从乾隆转心瓶到黄庭坚的‘砥柱铭’。
横空出世的天价拍品，让许多投资型收藏者艳羡追捧不已。
但是，这种天价的背后，其实隐藏的不只是古董商的投机炒作，还有各式各样早晚得炸的雷。
于化风曾有一个认识的朋友，是一个资深的收藏家。
他曾在过去拍到一个从国外回流的明代的青花大罐，前些日子想转手卖出去。
但是令他意想不到的是，当初他花了上百万美元拍回的宝贝，现在的市场估价却不到百万元天域币。
更让这位收藏家沮丧的是，一度对“海外回流文物”趋之若鹜的国内拍卖行，如今态度却相当冷漠。
这些拍卖行不愿接盘的理由是：“无法保真，且估价过高无人接手……”
这导致，于化风的这位收藏家朋友的藏品，直接就价格大幅缩水。
比起这种价格缩水更悲惨的是，曾有买家想把早年在国外收购的青铜器，拿去拍卖。
估值时，被多位青铜器的卖家
一至认定，它的拍品是仿制的赝品，导致他近千万元的投资全都化为乌有。
事实上，近年来，像遇到这种遭遇的民间投资型收藏者，越来越多。
这些民间投资型收藏者，本来就不是专业的收藏家。
他们绝大部分缺乏相应的专业知识，又对‘海外回流古董文物 ’抱有着高度的回报幻想。
最终只能自己认倒霉，自吞苦果。
当然，海外回流的古董文物中，确实不乏有珍贵的文物精品，但是很普通的平庸品和赝品也不在少数。
于化风这些年深有感触，10年前还是国内拍卖行招牌的‘海外回流古董文物’，如今已经变味儿了。
大有‘臭大街’的意思了。
象是刚才肥仔说的那种‘海外回流古董文物’，其实只有两种模式。
一种，就是从国外拍卖行竞拍获得，或是国外的卖家把货品，通过香城、澳城这样的地方，带回到天域内地的拍卖市场上去。
第二种，就是国内的拍卖公司，到国外或是到香城、澳城这种地方征集古董文物，然后，再拿回内地拍卖。
这两种‘海外回流古董文物’有同一个问题，那就是均存在大量的赝品和
假货，且比率极高。
而且，这些年假货和赝品的‘海外回流古董文物’，呈现每年升高的趋势。
而一些拍出天价的回流“国宝”，其实也不能轻信。
对于这背后的利益输送，于化风感觉真的是一言难尽。
其中，更可怕的是，一些大的拍卖公司，有意将粗劣的赝品当“国宝”拍回。
之前，圈内议论纷纷，一件据称是从日本回流的‘北宋汝官窑盏托’。
造型呆板僵硬、修胎粗糙、釉面火光四射，与宋汝瓷内敛的宝光差距甚大。
就是这样一件，粗劣得连拍卖行都没有确认，其为宋官窑或汝窑底气的低仿品。
却被国内某专家断定为“北宋汝官窑盏托”，最终以5175万港币被该专家拍回。
而该拍品此前估价，仅为60万港币至80万港币。
标注也只是“12世纪高丽翡色青瓷五瓣花形盏托”，并非宋官窑或汝窑。
这些海外古董文物回流后，除了少部分进入各大博物馆后，相当大一部分进入艺术品市场。
多半儿上了拍卖会，少部分则贴着洋标签，摆在古玩店里售卖。
其中真正有价值的回流精品，藏家回购后大多珍
藏，很少再拿出来交易。
在天域艺术品拍卖和收藏市场，赝品横行早已是一个不争的事实。
近些年，造假作伪更蔓延至海外，大量赝品由此产生。
古董界的赝品最多出自书画、瓷器、青铜器、玉器、硬木家具及工艺品五大类。
瓷器赝品，主要出自景德镇。
书画赝品，主要出自河南、江浙和山东。
青铜器赝品，主要出自河南和陕西。
玉器赝品，主要出自辽宁、安徽和江苏苏州。
硬木家具及工艺品赝品，主要出自广省中山和福省仙游。
而国外，马来西亚和天域台湾，从上世纪70年代起，就仿造了不少元代青花瓷。
有一些被当做元青花真品，捐赠给国内博物馆，这些赠品大部分，是在海外拍卖行上拍时的流拍品。
另外，17世纪以来荷兰代尔夫特、德国迈森和日本伊万里瓷器，都有大量仿造中国瓷器的作品。
这些作品也被